J'aurais dû réaliser qu'ils étaient des illustrateurs commerciaux – leur travail a toutes les caractéristiques. Le vernis, la construction, l'architecture des planches de bandes dessinées. Tout cela montre une profonde compréhension du design et une profonde préoccupation pour le design, pour raconter des histoires avec précision et netteté. Peter Hoey. Les frères et sœurs vivent aux extrémités opposées du continent américain et travaillent ensemble, écrivant et dessinant sur les mêmes pages numériques de manière quelque peu simultanée. Certaines pièces ont été co-écrites par Charles Paul Freund, et les paroles des chansons en particulier semblent provenir principalement de Freund.
Le livre est structuré dans l'ordre inverse, en commençant par le numéro cinq de Coin-Op, que les Hoeys auto-éditent. . Avant cela, il y a les histoires précédentes de Blab ! Les histoires sont présentées dans un ordre décalé et non chronologique pour une expérience de lecture particulière.
Les Hoeys sont des illustrateurs à succès qui réalisent également des bandes dessinées. Comme Monte Beauchamp, qui a « découvert » les Hoey pour la bande dessinée en tant qu'éditeur de Blab ! Dans les années 90, souligne un texte d’appréciation du livre, la bande dessinée est bien moins rémunératrice que l’illustration. Il fait un calcul rapide au dos de l'enveloppe de combien d'argent les Hoey auraient pu gagner avec le même nombre de photos pour des clients commerciaux.
L'œuvre présente toutes les caractéristiques de l'illustration commerciale : le polissage, la construction. , l'architecture des panneaux de bandes dessinées. Tout cela montre une profonde compréhension du design et un profond souci de raconter des histoires avec précision et netteté.
Certaines histoires sont des récits simples, mais beaucoup sont plus oniriques ou axés sur le design. Il existe une série d’« articles » illustrés sur des musiciens de jazz – tous, je pense, entièrement fictifs – et certaines pièces qui semblent être principalement des paroles de chansons (originales, je pense) transformées en art visuel. Il existe une autre série sur deux personnages tristes, des chiens anthropomorphes ou des hommes à tête de chien, nommés Saltz et Pepz, qui se retrouvent dans diverses situations pendant ce qui semble être la Grande Dépression. Les Hoeys ont également quelques histoires dans une grille de douze panneaux, montrant la même scène large sur chaque page, alors que de grands événements se produisent ou éclatent sur plusieurs panneaux et personnages.
Beaucoup d'histoires se déroulent dans un passé vague, ce que je pense. des années 30 ou 50 – pas pendant la guerre, ni pendant quoi que ce soit de majeur ou de notable – avec des voitures carrées et des gens en costumes confectionnés et tous les meubles d'un monde familier et stable et entièrement disparu.
Même les pièces Je les qualifie de simples et très Hoey-esques : conçus, souvent au point d'être schématiques, racontant des histoires autant dans la manière dont les panneaux sont disposés sur la page que dans les choses qui se produisent dans ces panneaux. Rien de tout cela n’est évident ; aucun de leur travail n'est jamais évident, j'en viens à le croire.
Il y a beaucoup de profondeur et d'intérêt pour Coin-Op : beaucoup de temps et de réflexion ont été consacrés à chaque panel ici. Même les histoires muettes et imaginaires – que, en tant que spécialiste des mots, je dois admettre que je n’ai pas vraiment « compris » – sont pleines de merveilles et de surprises. Les Hoeys sont aussi intéressés par la façon dont ils racontent des histoires, par la façon dont ils présentent les moments visuellement, par ce que ces derniers ressentent visuellement, que par l'histoire racontée.
Ce sont des illustrateurs. C'est ce qu'ils font. Et ils le font vraiment bien.
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