數位化的拍立得，還能算是拍立得嗎？

1943年，美國科學家埃德溫·赫伯特·蘭德（Edwin Herbert Land）的女兒問了一個問題——為什麼拍完的照片不能馬上看到？一般的家長可能會解釋“膠片需要沖洗”，複雜一點的可能會向小孩解釋膠卷相機拍照的原理、結構和過程。但蘭德不一樣，聽到女兒的問題後，他想的卻是另一個問題──對啊，為什麼照片拍出來不能馬上看到呢？

四年後，在1947年美國光學學會上，蘭德展示了一個全新的成像技術：他拍了一張照片，然後在一分鐘內展示了成像的結果，引起在場關注驚嘆。 1948年，蘭德的公司推出了一款採用了即時成像技術的相機。這家公司的名字叫Polaroid，現在一般被稱為寶麗來，而這款被稱為Model 95的相機也有一個流傳更廣的名字——拍立得。

圖片來源：Polaroid

在之後的60年時間裡，寶麗來作為一個非上市公司經歷了多次交易，中途甚至還曾停產相機和破產。但到最後，寶麗來依舊憑藉拍立得相機和拍立得相紙這兩棵「搖錢樹」活躍在市場上，2020年更是發布了首款擁有品牌名稱Polaroid的拍立得相機。

只不過拍立得相機爆火是因為他解決了傳統膠卷沖洗時間長的問題，而在無須等待的手機時代，為什麼還有人買拍立得？

是相機，更是文化符號

其實從畫質來看，無論是寶麗來的Polaroid Now還是富士推出的Instax，在其鏡組大小的限制下，表現其實比較一般，只能和手機等同樣小鏡組的設備相比。而快速成像的基礎原理也從技術上限制了最終成像的畫質。

首先，大多數拍立得（下文以拍立得指涉所有即拍即有相機）在低光環境下的表現都不好。現代手機在堆疊成像和計算攝影的幫助下，能達到驚人的夜間拍攝效果。但拍立得相機的夜間表現我們可以用「看天吃飯」來一句概括。

此外，快速成像的技術要求也導致拍立得相紙有更高的光學敏感度，和傳統膠片相比寬容度較低，同時也更容易出現漏光現象。這項特性也影響了拍立得相紙的色彩飽和度──大多數拍立得相紙都存在過飽和的問題。

圖片來源：Polaroid

而且就像所有模擬照片（和數碼照片相對應的概念）一樣，拍立得照片同樣存在固色不穩的問題，導致照片不穩的概念）長期存放。有人可能認為這種觀念「不完美」構成了拍立得相機的獨特之處，更有人開始在數位攝影時代，用演算法還原拍立得相機的偏色和漏光現象。

但在我看來，這種對拍立得「不完沒」屬性的追求，其實就像數位時代復興的故障藝術（Glitch Art）一樣，是一種超越實用性的文化符號：

拍立得相機不僅是一種攝影工具，更是一個深植於現代文化的符號，它代表了即時性、個性化以及懷舊的情感。隨著數位攝影和社群媒體的興起，拍立得相機在新世紀面臨了挑戰。然而，正是在這個數位化、虛擬化日益嚴重的時代，拍立得的復古和真實感成為了一種稀缺資源。

和前段時間由二手商人翻炒的CCD相機概念不同，拍立得的復興更像是文化和情感的回歸。消費者跟風買CCD是因為消費者聽信了行銷的概念，認為CCD拍出來的更好看；而消費者購買拍立得，是因為他們知道拍立得拍出來的照片「不完美」。

拍立得就像是實體NFT

此外，在數位時代，拍立得還能提供CCD等網紅概念無法提供的情感價值—：用拍立得，你真能拍照獲得一張照片。

不同於「CCD」或手機，每按一次拍立得的快門，我們都會得到一張照片，而這張存放起來並不方便的照片，其實也是拍立得相機在數位時代最大的價值。大家身邊應該都有喜歡拍照錄影的朋友：他們不一定喜歡看自己拍出來的作品，但卻非常享受拍攝的過程。大家可以看看自己手機相冊，看看有沒有多年前拍攝、但卻從來沒有回看過哪怕一次的影片。

圖片來源：Polaroid

近乎沒有成本地數位攝影讓我們不再擔心“廢片”，但也讓我們失去了“回看照片”的習慣。但拍立得不會這樣。 「存放不方便」的實體照片讓我們不能把它像「數位塵埃」一樣堆在手機的冗餘空間裡，必須找個地方專門存放。而不便宜的相紙也讓我們不會輕鬆丟掉拍立得照片。

從這個角度來看，拍攝拍立得照片的過程，其實就是「鑄造實體NFT」的過程：

就像每個NFT都是一種獨一無二的數位資產，每張拍立得照片都是獨特的。無論是因為照片中捕捉的瞬間、光線、影調的微妙變化，或是因為拍立得化學過程本身的不可預測性，每張拍立得照片都是無法複製的單一實體。

當拍立得不再「立得」？

當然了，儘管我一直在強調拍立得生態背後的情感價值，但我也必須承認拍立得的影響力逐漸式微。部份傳統相機品牌甚至開始用數位相機的概念來製造所謂「數位拍立得相機」：

這些數位相機雖然也有著與拍立得相機類似的外觀，但卻採用數位感測器，是一台數位相機。這類相機利用數位相機先完成照片拍攝，再利用機身內建的小型相片印表機列印到專門的拍立得相紙上。

例如著名相機品牌徠卡（LEICA），就在前段時間推出了自己的首款“混合拍立得相機”，用數位相機完成拍攝後再把照片輸出到相紙上。為了方便用戶，這款徠卡SOFORT 2甚至配備了一個3吋TFT螢幕、10種鏡頭濾鏡和10種底片濾鏡，可以說把數位化概念實踐到底。

圖片來源：LEICA

但問題是，這樣的「拍立得」跟我們用手機拍照、修圖後，使用便攜照片印出來的照片印表機呢？要知道手機拍照的效率甚至比徠卡SOFORT 2的效率更高，濾鏡效果也可以直接在手機裡預覽、分享。曾經為了方便而誕生的拍立得，反而成為了不方便的存在。

拍立得相機的生命力不僅源自於其獨特的即時成像技術，更在於它所承載的文化意義和情感價值。在數位化和即時性成為常態的今天，拍立得以其獨有的方式俘獲了一群追求真實、懷舊和個性化表達的擁躉。

但如果連拍照這個過程都是「偽造」的，那和擁有「徠卡色彩」的智慧型手機相比，並不「立得」的拍立得還有什麼存在意義呢？

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